京剧演唱时共鸣腔的运用，一般和音的高低有很大的关系。京剧虽然不像歌唱一样分声部，但基本上都要求唱高音声部，所以在使用共鸣时不能把他们割裂开来。因为它们各有各的用处。例如：多用些胸腔共鸣可以使声音宽厚宏大，用上口腔共鸣就比较清脆明亮，而鼻腔共鸣就会使声音柔和、韵味浓郁，头腔共鸣则易表现高昂激越的感情，声音特别干净。所以要配合运用，不能孤立地把声部和共鸣腔体进行对号，而是要有所侧重。
要想声音好听，就要有整体共鸣的感觉（即上、中、下共鸣都有）否则就难以达到京剧里所要求的响、甜、脆、亮、水、膛等音色。在京剧里比较明显地需要使用整体共鸣的是花脸行当，其次是旦角。尤其是男旦，尽管是假声，主要使用上部共鸣，但是胸腔共鸣运用的比例也比较大。而老旦、老生胸声的成分就比较少，都以头、鼻腔共鸣为主，老旦还要带一些鼻音更好。其它如丑角和小生，他们在使用共鸣上颇有相同之处，都是上下两头用得多，而混合的感觉比较少。
总之，京剧对共鸣的使用从各个行当来说，是侧重的多，平均的少，变化的多而固定的少。
寻找共鸣可以从以下几方面着手：（一）从气息方面着手。找上面的共鸣往里收（腹），找下面的沉气保持，向外推放（胸腹）比较合适。在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。
（二）从字的角度来练习。找鼻腔共鸣练“昂（ang）”，找头腔多练“敖（ao）或哦（e）”，找胸腔多练韵母“（ong）”，找口腔多练“啊（a）”。男女声行当也略加区别。比如老生练蝶窦用“衣（i）”，而青衣要把（i）练好就得往额窦那去。又如花脸最好先把鼻腔共鸣的“昂”练好。
（三）其他方法。闭嘴哼鸣练“恩”字，如果感到声音能从鼻骨上近眉心处透出来就是有了鼻腔共鸣而且声音位置也高；在拖长音时突然把腰一弯头低下去，能发觉声音往脑袋里钻这样有助于
找到头腔共鸣；学牛叫或低声叹气，觉得胸部发麻就是有了胸腔共鸣；口腔共鸣比较好找，但是
最难掌握，它的位置靠近声带，是危险区域，所以要结合演唱时的头腔共鸣逐渐练习，不要操之过急。
总之，在找各种不同的共鸣时，都必须遵循一个放松（喉部肌肉）的原则，那就必须使肩膀下垂喉部才能放松。否则非但找不到需要的共鸣，并且使声音挤压失去了弹性而使人听来没有任何共鸣的感觉。这是在寻找共鸣时一定要注意的问题。（以下为讲课录音）
|
小子来顶下~~~~
